Er is veel aandacht besteed aan de peri-apocalyptische geeuw op Netflix, De wereld achterlaten, geregisseerd door Sam Esmail en geproduceerd door Michelle en Barack Obama. De meeste recensies richten zich op de zogenaamd controversiële raciale opvattingen die in de film tot uiting komen, de bizarre beelden van de instortende wereld en het onbegrijpelijke einde.
Maar alle aandacht voor ras, neerstortende vliegtuigen en dwalende flamingo's mist de kern van het verhaal De wereld achterlaten: een fascinerend kijkje in de psyche van de producenten en hun sociaal-politieke milieu.
In deze lezing is de film een politieke allegorie die onbedoeld de gapende kloof blootlegt tussen de existentiële zorgen van bijna iedereen in de wereld, en de diepste angsten van onze mondiale heersende elites.
Ik zal de plot van de film, die elders wordt samengevat, niet herhalen. Het volstaat te zeggen dat het gaat om een megarijke zwarte familie en een blanke familie uit de hogere middenklasse, die samenkomen in een apocalyptisch scenario: geen internet of mobiele telefoondienst! Tesla's aanvallen! Kuddes dreigende herten! – en probeer erachter te komen wat er aan de hand is.
Rassenspanningen lossen snel op
Als je het type persoon bent dat de weekenden doorbrengt met het nippen van dure rode wijn uit gigantische kristallen bekers naast het verwarmde zwembad van een modernistisch gedrocht in de Hamptons, zou je je misschien kunnen identificeren met deze interpretatie van de film, op voorwaarde dat door MSNBC:
De film betoogt dat er zelfs in periodes van vijandigheid nog steeds mogelijkheden zijn voor samenwerking en zelfs voor een gemeenschappelijke basis, hoe pijnlijk en wankel deze ook tot stand komen. De liefde en het vertrouwen komen misschien niet gemakkelijk, maar de mogelijkheid is er ergens.
Deze rooskleurige samenvatting, zo vermoed je, komt voort uit het feit dat verschillende leden van de sociaal-economisch en politiek niet van elkaar te onderscheiden zwart-witte families zich vijandig tegenover elkaar beginnen te voelen, maar uiteindelijk letterlijk elkaars hand vasthouden, terwijl ze kijken naar de ontploffing van atoombommen boven Manhattan.
Oppervlakkig gezien is de kumbaya-invalshoek misschien iets logischer dan de bewering dat de film racistisch is tegen blanke mensen, omdat de zwarte karakters zeggen dat je blanken niet kunt vertrouwen, en de blanke karakters worden afgeschilderd als dom racistisch. Maar geen van beide interpretaties raakt de kernideologie van de film, die helemaal over klasse gaat.
Het echte gevaar zijn domme mensen die voor de tweede keer op Trump zullen stemmen
De climax komt in het laatste kwart van de film, nadat de lachwekkende stereotiepe raciale spanningen vrijwel zijn opgelost. Het is dus in een post-raciale, vreemd utopische zeepbel dat de ernstige waarschuwingen van het moraliteitsspel treurig worden uitgedeeld door een beeldschone, verfijnde, zachtaardige en uiterst zelfingenomen vervanger van Barack Obama (de overigens fantastische acteur Mahershala Ali, volledig verspild aan de ernst van deze rol). Ik kan me de naam van het personage in de film niet eens herinneren, omdat het er echt niet toe doet.
“Niets beangstigt mij meer dan iemand die niet bereid is te leren, zelfs niet ten koste van zichzelf”, zegt Obama/Ali tegen zijn even prachtige en bevoorrechte blanke tegenhanger, Julia Roberts. ‘Dat is een duisternis die ik nooit zal begrijpen.’ Julia is op dit moment volledig in de ban van de erudiete voorspellingen en metroseksuele charme van haar donkere, knappe metgezel.
Op wie doelt hij misschien? Ogenschijnlijk, zoals hij uitlegt, zijn het zijn zeer rijke, zeer machtige makelaars- (of boekhoudkundige, of wat dan ook) klanten die in slechte aandelen blijven investeren.
Dus het zijn de ultrarijke investeerders die niet willen leren?
Zeer zeker niet.
Opdat we ons niet zouden durven voorstellen dat dit bevoorrechte lid van de heersende elites misschien kritiek uit op zijn eigen klasse, maakt hij heel duidelijk dat er eigenlijk niet zoiets bestaat als heersende elites, laat staan een ‘kwade kliek’ die zogenaamd de leiding heeft de wereld. Dat is allemaal slechts een complottheorie die wordt gepropageerd door onwetende boeren die geen toegang hebben tot superrijke en machtige klanten in het militair-industriële complex. Insiders, zoals Obama/Ali, die weekenden doorbrengen met miljardairs in de defensiesector, weten dat “een complottheorie over een schimmige groep mensen die de wereld regeren veel te lui is voor een verklaring.”
Hoor je dat – jullie allemaal luie mensen van de wereld, wier rijkdom en levensstandaard in een alarmerend versneld tempo zijn afgenomen, terwijl de menigte in Davos steeds meer macht in steeds minder handen centraliseert? Je stelt je alleen maar voor dat de miljardairs actief mondiale gebeurtenissen en beleid orkestreren om jou volledig te ontnemen.
“De waarheid”, aldus Obama/Ali, “is veel enger.” Zie je, jullie stomme krioelende massa die verlangt naar een beetje waardigheid en geluk: ‘Niemand heeft de controle. Niemand trekt aan de touwtjes.”
Wanneer hij dus de ‘duisternis’ beklaagt van degenen die ‘niet bereid zijn te leren’, bedoelt de opper-moralizer in geen enkel opzicht de mensen die de mondiale financiën, industrie, media, hulpbronnen, communicatie, geneeskunde controleren. , enzovoort.
Hij bedoelt Danny.
Danny is het enige opzettelijk onwaarschijnlijke personage in De wereld achterlaten en de enige arbeidersklasse. Hij is zo’n belachelijk stereotype van hoe de Democraten denken dat een Trump-kiezer eruit ziet, praat en zich gedraagt, dat je er gewoon om moet lachen. Hoe hij zijn weg naar Long Island vond, met zijn strijdlustige Amerikaanse vlag, jachtgeweer en haveloze cowboypet, is een mysterie dat nooit is opgelost.
Het belangrijke punt over Danny is dat hij een overlever is en dus medicijnen heeft die een van de blanke kinderen zouden kunnen helpen die werd gebeten door een kwaadaardig insect in een gevaarlijke natuur. De natuur in de film wordt steeds vijandiger naarmate de apocalyps opdoemt. Ik ben er vrij zeker van dat de gevreesde bug zowel een mutante tic is als een metafoor voor SARS-CoV-2.
Maar Danny wil zijn kostbare medicijn niet echt geven aan de rijke klootzakken die zijn gazon opkomen en zijn hulp eisen.
Nadat de wapens zijn getrokken, de tranen zijn vergoten, vaderlijke instincten zijn aangeroepen en het geld van eigenaar is gewisseld, gooit Danny met tegenzin een paar pillen om en leunt achterover met zijn wapen voor zijn vlag.
De volgende scène – de meest cruciale en saaie in de hele film – speelt zich af in de auto van Obama/Ali, terwijl deze het huis van Danny verlaat, met de blanke vader en zoon als passagiers. De camera stelt scherp op Danny’s sjofele, gewapende afbeelding in het raam van de bestuurder, en verlegt vervolgens de focus naar het smetteloze gezicht van de bestuurder.
Dit is het moment waarop Obama/Ali de blanke jongens en het publiek vertelt wat er werkelijk aan de hand is.
Hilarisch verwijst hij opnieuw naar zijn miljardair-maatje bij defensie-aannemers: “Omdat mijn voornaamste klant in de defensiesector werkt, besteed ik veel tijd aan het bestuderen van de kosten-batenanalyse van militaire campagnes”, legt hij nuchter uit. Wauw. Klinkt superserieus en tegelijkertijd volkomen absurd.
“Er was één programma in het bijzonder dat mijn cliënt het meest bang maakte. Een eenvoudige manoeuvre in drie fasen die de regering van een land van binnenuit zou kunnen omverwerpen”, vervolgt hij.
Kort gezegd, zoals hij het uitlegt, zijn de drie fasen:
- Isolatie: schakel de communicatie en het transport van het doelwit uit.
- Gesynchroniseerde chaos: terroriseer ze met geheime aanvallen en verkeerde informatie.
- Burgeroorlog: Zonder een duidelijke vijand of motief zullen mensen zich tegen elkaar keren.
Als het klinkt als een enigszins onwaarschijnlijke sprong van de terreur van geheime aanvallen en desinformatie naar een burgeroorlog, heeft Obama/Ali daar ook een goede verklaring voor: “Als het doelland disfunctioneel genoeg zou zijn, zou het in essentie het werk doen. voor jou."
Dat, beste publiek, is het in een notendop. De apocalyps zal komen, volgens onze totaal niet-in-control heersende klasse, wanneer domme rednecks er niet in slagen om te leren van hun zelfvernietigende fouten (zoals het stemmen op Trump een tweede keer), waardoor ons land zo disfunctioneel is dat elke willekeurige vijand (de film suggereert Iran, China, Rusland, Noord-Korea) of een combinatie daarvan ons kan bombarderen met verkeerde informatie, waardoor “onze defensiecapaciteiten worden overweldigd”, waardoor onze wapensystemen achterblijven “ kwetsbaar voor extremisten in ons eigen leger”, resulterend in de onvermijdelijke zelfvernietiging van de burgeroorlog.
Dat kunnen ze toch niet echt denken?
Ja, dat kunnen ze. Voor degenen onder ons die zijn blijven hangen tot de laatste pijnlijke momenten van De wereld achterlaten, wordt de moraal op slimme wijze versterkt in een waarschuwingsboodschap en een nauwelijks verhulde verwijzing naar 6 januari, die op een tv-scherm flitst: “WITTE HUIS EN GROTE STEDEN AANGEVAL DOOR ROGUE STRIJDKRACHTEN. ZOEK ONMIDDELLIJK ONDERSCHEID.”
Waar de rest van ons bang voor is
Afgezien van de belachelijke houding van de surrogaat-Obama-troep van de film, was ik het meest verbijsterd door de keuze van de regisseur voor De wereld achterlaten – Sam Esmail.
In 2015, toen Obama nog president was, creëerde Esmail De heer Robot, een van mijn favoriete streamingbinges aller tijden.
De serie toont een nabije toekomst waarin een groep idealistische hackers E-Corp, bijgenaamd ‘Evil Corp’, probeert neer te halen – een wereldwijd bedrijf en zijn eigenaren, die feitelijk alles controleren. De zeer reële en zeer angstaanjagende kwade kliek in De heer Robot bestaat uit Chinese, Europese en Amerikaanse miljardairs, die de fysieke hulpbronnen en digitale infrastructuur van de wereld willen monopoliseren. Uiteindelijk slagen de aanvallen van de hackers er niet in om het gewone volk te bevrijden en leiden ze alleen maar tot chaos en verdere maatschappelijke desintegratie.
Het is een wonderbaarlijk duistere en waarheidsgetrouwe weergave van wat een groot deel van de wereldbevolking vreest, zelfs nu, na één Trump- en één Biden-regering.
Maar de enige hint van Esmails vroegere waarheid-tot-macht-ethos, David v. Goliath, zijn enkele E-Corp-logo’s die in de huidige film vrolijk zijn ontdekt door zijn trouwste fans.
Is het louter ironie dat Esmail nu een film heeft geregisseerd waarin de afkeer van onze hogere regionen voor de eenvoudige stervelingen die hij ooit verdedigde, wordt weergegeven? Of is het een slimme truc van die echelons – een truc die ik heb opgemerkt anders contexten ook – om een potentiële dissident aan de kant van het establishment te krijgen?
Hoe dan ook, De wereld achterlaten is op elk niveau een teleurstelling, behalve wat het onbewust onthult.
Uitgegeven onder a Creative Commons Naamsvermelding 4.0 Internationale licentie
Stel voor herdrukken de canonieke link terug naar het origineel Brownstone Instituut Artikel en auteur.
