Koreaanse drama's en de Covid-collusie

Met de presidentiële gratie van Hunter Biden werden veel Amerikanen er opnieuw aan herinnerd dat ze nu leven onder een tweeledig rechtssysteem. Bepaalde personen en organisaties zijn vrijgesteld van de normale juridische consequenties van hun daden, terwijl anderen dat niet zijn. Bovendien kunnen de ongunstigen ook worden gestraft, niet voor echte misdaden, maar voor het uiten van niet-goedgekeurde meningen over politiek controversiële zaken. 

Zoals ik het zie, zijn veel Koreaanse drama's speciaal relevant voor ons huidige tijdperk. Ze spelen zich vaak af tegen een achtergrond van collusion op hoog niveau van de overheid met corruptie in het bedrijfsleven, waardoor de protagonisten weinig middelen hebben om ernstige misstanden aan te pakken.

Bovendien worden mainstream nieuwsverslaggevers in veel Amerikaanse populaire entertainmentprogramma's vaak verheerlijkt, terwijl ze in Koreaanse drama's vaak worden afgeschilderd als slechts een ingrediënt van dezelfde verdorven mix.

Veel Koreaanse drama's draaien om de schurkenstreken en intriges van een chaebol, wat een familiebedrijfconglomeraat is. Een groot deel van de Koreaanse economie wordt aangestuurd door deze entiteiten, die niet verrassend genoeg enorme politieke macht en invloed hebben op veel aspecten van het Koreaanse leven.

Helaas resulteert dit in een superrijke kaste van mensen die zich kunnen gedragen als autocratische heersers van natiestaten en vaak onaantastbaar door wetshandhaving en afgeschermd van kritiek door de reguliere nieuwsmedia. Dit type kastenstelsel geldt echter niet alleen voor de Koreaanse samenleving, maar ook voor de wereld in het algemeen.

In het globalistische heden profiteren niet alleen rijke individuen zoals Bill Gates, maar ook enkele machtige transnationale entiteiten van een soortgelijke onverantwoordelijkheid. Deze realiteit werd vooral opvallend tijdens de Covid-paniek die ze hielpen te genereren.

Hier introduceer ik drie Koreaanse drama's die een afspiegeling zijn van wat velen in de post-Covid-wereld ervaren. 

Mijn geheim, Terius/Terius Achter Mij is een standaard spionagethriller met luchtige komische elementen tot aflevering 10. Dan wordt het ineens profetisch. Na de Covid-uitbraak gingen fragmenten uit die aflevering viraal, omdat het drama, dat in 2018 werd uitgezonden, eigenlijk voorspelde verschillende aspecten van het Covid-fenomeen.

In dit drama ontwikkelt een fictief bedrijf genaamd Samguk Pharmaceuticals een "Cors"-vaccin om coronavirusinfecties te voorkomen en staat op het punt dit te patenteren. Tegelijkertijd slagen de protagonisten van het drama er ternauwernood in om een ​​terroristische biowapenaanval af te wenden met een coronavirus met gain-of-function-verbetering. Vervolgens komen we erachter dat de aanval in feite was ontworpen om wereldwijde paniek te creëren om de verkoop van het vaccin te stimuleren.

Tot de aanval weigerde de Koreaanse minister van Volksgezondheid het Samguk-coronavirusvaccin te kopen, omdat hij het onnodig vond. Na de aanval ontstond er een publieke verontwaardiging die eiste dat de overheid het vaccin beschikbaar zou stellen, dus de minister gaf toe en besloot het te distribueren.

Natuurlijk was het echte Covid-verhaal veel erger dan de plot van Mijn geheim, Terius. Anthony Fauci en andere overheidsfunctionarissen hebben daadwerkelijk geld ingezameld gain-of-function onderzoek die Covid 19 mogelijk hebben veroorzaakt, en ze hebben ook enorm geprofiteerd van de verkoop van de zogenaamd preventieve Covid-injecties. Bovendien was de echte Covid-paniek geen nationaal incident, maar een wereldwijde ramp.

Nog een vreemde gelijkenis tussen terius en de echte wereld is de betrokkenheid van de NIS ("National Intelligence Service"), de Koreaanse versie van de CIA. In plaats van de hele organisatie, beraamt een geheime cabal die binnen de NIS opereert, genaamd Cornerstone, deze samenzwering. In de Covid-realiteit is de CIA zwaar betrokken geweest bij gain-of-function onderzoek en in de censuur van kritische stemmen over de Covid-injecties en de overheidsinstanties die toezicht houden op de respons op de pandemie.

In plaats van vóór Covid, is de komedie-drama uit 2021 Vincenzo kwam uit tijdens de pandemie, waardoor het nodig was om uitgebreid CGI te gebruiken als vervanging voor scènes die niet in Italië konden worden opgenomen. De serie was zowel erg populair als veelgeprezen internationaal.

Het verhaal volgt de strijd tussen een voormalig Koreaans-Italiaanse maffia-consigliere en een duivels Koreaans corporate conglomeraat genaamd Babel. De naam van het conglomeraat is opzettelijk Bijbelse connotaties:Er is van plan om een ​​enorme toren te bouwen om zijn macht en prestaties te vieren.

Achter het indrukwekkende bedrijfsgebouw is de president van het conglomeraat een moorddadige psychopaat die in de schaduw opereert. Zijn plannen omvatten het lanceren van een verslavend, gevaarlijk verdovend middel met het label RDU-90 op het Koreaanse publiek, ondanks de dodelijke bijwerkingen op de deelnemers aan de proeven met het medicijn. Klinkt dit soort dingen bekend?

Bovendien is Babel schuldig aan fraude en aandelenmanipulatie. Maar omdat Babel een groot deel van het Koreaanse rechtssysteem controleert door middel van omkoping en intimidatie, kan niemand het management van de organisatie ter verantwoording roepen – behalve de sluwe protagonisten van het verhaal, Vincenzo en zijn advocaat, Cha-young Hong.

Over het algemeen vindt Babel het niet erg om gewone mensen te vertrappen en te vermoorden, zoals de bewoners van een gebouw waar bedrijfsleiders hun zinnen op hebben gezet. In dat opzicht lijkt het op bepaalde beroemde farmaceutische bedrijven die je zou kunnen noemen. Vincenzo en Hong noemen de leiders van het conglomeraat niet voor niets “monsters” die “nog erger zijn dan seriemoordenaars.”

De leidinggevenden van Babel oogsten echter uiteindelijk een juridische (en gewelddadige) vergelding van Vincenzo en Hong. Hoewel het verhaal grimmig is en er velen sterven in de loop ervan, Vincenzo slaagt er soms in om hilarisch te zijn, zoals in dit scène tussen de twee leads.

Tijdens hun gevecht maken Hong, Vincenzo en anderen een aantal opvallende opmerkingen die vooral resoneren met mensen die hebben geleden onder gaslighting en onderdrukking in het Covid-tijdperk. Totdat ze wakker wordt voor de realiteit, werkt Hong voor het advocatenkantoor dat Babel vertegenwoordigt en weigert ze te geloven in de misdaden van haar cliënt, maar haar advocaat-vader, die een aantal van hun slachtoffers vertegenwoordigt, houdt vol: "Dit is geen samenzweringstheorie."

In Vincent, de reguliere nieuwsmedia krijgen ook een pak slaag voor hun witwassen van Babels duistere activiteiten. Om reclame-inkomsten en steekpenningen te krijgen, verdedigt en promoot een nieuwsmediabedrijf schaamteloos Babel, en prijst zelfs het modieuze, knappe uiterlijk van de CEO. In een komische oplichterij met sjamanisme krijgen Hong en Vincenzo de president van het nieuwsbedrijf zover om dit beleid terug te draaien en in plaats daarvan Babel aan te vallen.

De thriller speelt zich af in het hedendaagse Korea Heler verwijst in flashbacks voortdurend naar de militaire dictatuur die Korea tot 1987 regeerde. De recente mislukte poging van de Koreaanse president Yoon om de staat van beleg afkondigen (met steun van het Koreaanse leger) leek terug te grijpen op dat ondemocratische tijdperk.

De meeste karakters in Heler waren vroeger piratenradiostationoperators tijdens de dictatuur, toen de nieuwsmedia strikt gecensureerd en gecontroleerd werden door de overheid. Het doen van niet-goedgekeurde uitzendingen was een ernstig misdrijf. Van die groep gingen sommigen naar de gevangenis, anderen werden vermoord en een ander verraadde zijn kameraden om een ​​succesvol lid van de zakelijke elite te worden.

Zijn nieuwe elitekameraden beloonden de verrader door hem de leiding te geven over een prominente mainstream nieuwsorganisatie, waar hij nieuwsverhalen kon onderdrukken of promoten die hun zakelijke belangen ten goede kwamen. Zo wordt de kennis van een significante misstand onderdrukt.

De belangrijkste gewetenloze organisatie in Heler is Omega Holdings, dat verschillende bedrijven overneemt en ze vervolgens meedogenloos runt voor alleen winst. Zo voerde Omega een biologisch experiment uit in een plattelandsdorp dat leidde tot de dood van 5 dorpelingen en een lokale epidemie.

Bovendien bracht Omega opzettelijk een soort rode loodverf op de markt die geleidelijk het metaal verzwakt dat wordt gebruikt bij de bouw van grote constructies zoals schepen, waardoor ze uiteindelijk (met winst) door Omega moesten worden vervangen. In één geval stortte een brug in door de effecten van dit corrosieve materiaal.

Een internetnieuwsbedrijf genaamd Ooit nieuws slaagt erin om dergelijke verhalen naar buiten te brengen, waardoor de reputatie van Omega wordt geschaad, ook al waarschuwt een werknemer van een mainstream nieuwsbedrijf hen: "Niemand kan Omega Holdings aanraken." Het drama volgt het gevecht dat volgt tussen Someday en Omega. Melodrama, romantiek en komedie hun heen-en-weer gevecht begeleiden.

Op deze manier vertonen Koreaanse drama's vaak een parade van corrupte politici, bestuurders, rechters, aanklagers, overheidsfunctionarissen, artsen en reguliere nieuwsorganisaties, die allemaal op de loonlijst van de chaebolHet enige waar ze echt bang voor lijken te zijn, zijn aanvallen op sociale media en de publieke bekendmaking van hun gedrag. 

Ondanks de machtige krachten die tegen hen zijn opgesteld, overwinnen de helden en heldinnen van deze drama's op de een of andere manier hun tegenstanders uiteindelijk. In de strijd tegen de huidige wijdverbreide institutionele corruptie krijgen soms ook echte mensen enige rechtvaardiging. Een Japanse vriend en dissident van het Covid-beleid, verheugd om te horen over Jay Bhattacharya's benoeming tot directeur van het NIH, vertelde mij onlangs: “Ik hoop dat we in 2025 meer goed nieuws zullen hebben.”